还好最后的那场暴力是他的白日梦，我私心里认为理想主义者还是在内心的宇宙中导演理想世界好了。明明朱洪茂演技不怎么样，但因为这部电影是以他为原型写的，他演出来偏偏是那样动人心。打动我的，父亲夺走女儿初期的视频是这个故事，他拼狠劲推小推车烧锅炉的样子，他有点流氓样又正经阳刚的样子。我无法抵抗他的魅力，致命的吸引力，像磁石，父亲夺走女儿初期的视频甚至不知道为何共鸣如此强烈。他不帅，我偏偏喜欢这个消失了的人，各种不堪的人。不要和我玩颓废，以他为鉴。

在飞机上看的德国电影，回去准备补补东西德的故事,整个故事不紧不慢，人物描写也很到位，父亲夺走女儿初期的视频就是最后不要有更多的描写就好了.

实在不喜欢那个年代的配乐，听似与剧情发展有关，用于烘托气氛，但过于浪漫化且这类配乐都有独立的叙事性，本质上跟片子是相互独立的，父亲夺走女儿初期的视频导致全都呈现一种斯皮尔伯格式的商业片“油腻”味道。这就像文艺复兴之后、现代主义之前的架上绘画，形式自成体系，不管主题是战争、风景、民俗、人像……全都像呼上了一层不真实的油泥，让内容与观者相互隔离，你确实看的是某些故事，但这些故事却只是画中的故事，观看的姿态就只能是端详，而不是融入和体会。与其这样，不如不要加配乐，用更直接的声效，父亲夺走女儿初期的视频甚至声效也不要有，父亲夺走女儿初期的视频带来的体验也许会更猛烈。片子的主旨虽然是保护大自然，反思人类的控制、自由的自以为是的“幻想”，看似是左派思想，但最后依然回到了美国偏右的主流价值观上，像“保护家人”一样保护大猩猩，依然是浪漫化的，父亲夺走女儿初期的视频甚至算是人类的另一种自以为是。

就算比《父亲夺走女儿初期的视频》好，好得也有限。节奏感和剧情推进始终是个问题，主角好像没费什么劲就打怪通关了，从头到尾除了看罗盘就是点蜡烛。所谓僵尸都是战五渣，反派更像是助主角一臂之力的送分童子，机关也是大而无当。作为一部冒险片根本就不惊险。至于狂吹的特效，那些令人出戏的绿幕背景说明了一切。

尽管多元立场的人设诸多都是挂羊头，但父女反目到底最亮眼。能窥见邻国历史观，至少从作品中反映出比咱们内省、深刻、严肃，不空喊大而无当的口号，不一味地自怨自抑，父亲夺走女儿初期的视频几乎没有鸡汤廉价煽情。暇不掩瑜，后半段有点无力，有几个桥段良好的普陈都被软弱对高潮浪费掉了。李政宰演技新高度，河老板大材小用